Plato de Porcelana China Ming | Casa Europea, 1635-1650

Plato Kraak-Transición con casas europeas, influencia Iznik y motivos florales | China, periodo Ming tardío / Transición | 1635–1650 | Ø 35,5 cm x 7,3 cmPorcelana decorada en azul cobalto bajo cubierta.

Plato de Porcelana China Ming | Casa Europea, 1635-1650

¿Por qué este plato es tan singular?

Porque representa una encrucijada cultural sin precedentes. Aunque mantiene la estructura de la porcelana Kraak (división radial en paneles), su decoración anuncia ya el periodo de Transición.

A diferencia de los típicos diseños centrados en peonías, ramas de ciruelo o escenas tradicionales chinas, aquí aparece una iconografía inusual:

Lo que parecen ser casas europeas, acompañadas de flores estilizadas de influencia otomana, especialmente de Iznik

¿Qué importancia tiene el motivo del tulipán?

El tulipán, símbolo clave en la cerámica otomana del siglo XVI, aparece aquí reinterpretado por los pintores chinos, probablemente a partir de diseños traídos por comerciantes portugueses y holandeses. Este motivo, popular en los talleres de Iznik, se adaptó en la porcelana de Transición con una estilización más lineal. Los tulipanes se repiten en los paneles estrechos, mezclados con otras flores de trazo delicado.

¿A quién iba destinada esta pieza?

Todo indica que este tipo de platos se fabricaba casi exclusivamente para el mercado holandés.

Su rareza en colecciones otomanas, como el Palacio de Topkapi (que sí alberga platos de la serie IX de Kraak, pero no cuencos o platos de este estilo), refuerza esta teoría

La Compañía Neerlandesa de las Indias Orientales (VOC) canalizaba estos objetos hacia Europa, donde servían tanto como artículos de lujo como de prestigio intelectual.

¿De dónde proceden los diseños de casas?

Los especialistas (como Jörg y Rinaldi) sugieren que esas “casas europeas” y figuras podrían haberse basado en grabados renacentistas traídos por comerciantes o misioneros. Sin embargo, no se ha identificado aún un modelo exacto. Es probable que los artesanos chinos reinterpretaran imágenes occidentales según su estética local.

En este plato se observan fachadas angulares, tejados puntiagudos y estructuras geométricas que evocan las casas flamencas

¿Tiene alguna particularidad técnica? Sí. Aunque su cuerpo cerámico, su tono blanco ligeramente azulado y el brillo del vidriado se relacionan con la porcelana Kraak, el tratamiento decorativo y la distribución visual anuncian una evolución clara.

Las pinceladas son más sueltas, el espacio está más “relleno” y hay mayor libertad narrativa. Además, el reverso está decorado con una serie de “juergas florales” en las que se mezclan aves y vegetación, lo cual es típico de la Transición.

¿Hay piezas similares documentadas?

Sí. Algunas están ilustradas en *Kraak Porcelain* de Maura Rinaldi (1989, pp. 163–164), y en catálogos de Christiaan J.A. Jörg. También se encuentran platos afines en colecciones holandesas y en el Rijksmuseum de Ámsterdam. A menudo se agrupan en la serie IX, pero se distinguen por la introducción de motivos “occidentales” en un esquema decorativo aún oriental.

¿Quién pudo poseer un plato así en su época?

Comerciantes holandeses acomodados o coleccionistas vinculados a círculos científicos o artísticos. Estos platos eran también regalos diplomáticos o artículos de intercambio cultural.

¿Y alguna curiosidad final?

Sí. Algunos coleccionistas modernos creen que los paneles con casas representan visiones ideales de la “Europa lejana” más que edificios reales.

Sabía que... En ocasiones, también se encuentran escenas con hilanderas o músicos europeos. Todo indica que, más que representar la realidad, estos platos transmiten una fantasía exótica de Occidente reinterpretada desde China.

En *El libro del viento*, del poeta Matsuo Bashō, se lee:

“Una casa en el recuerdo no tiene techo ni suelo, solo aire entre pinceles.” Esta imagen, fugaz y certera, parece escrita para estos platos en los que China soñó con Europa bajo el barniz azul de la dinastía Ming